Nacido en Francia, de padres inmigrantes argelinos y licenciado en matemáticas, Abel tuvo que ir a Inglaterra para perfeccionar su ascenso social porque en su país natal " no contratamos árabes cualificados ".". Gracias a la benevolencia de su amigo y antiguo profesor Firouz, se convirtió en comerciante en un banco de la City. Un rápido y brillante éxito profesional y económico que el encuentro de Lizzie y el nacimiento de la pequeña Allegra completaron, coronando así su felicidad. Pero la llegada del niño desestabiliza a la joven pareja y Abel, que tiene dificultades para soportar las limitaciones, vuelve a caer en una antigua adicción al alcohol. Entonces ocurre un acontecimiento desafortunado, que sólo se revelará al final, y todo el reino que había construido se derrumba por su culpa, y los desastres se suceden.
Encerrados en su hermoso dúplex de Londres, Los dos amantes se convierten en extraños encerrados en su silencio, y pronto Lizzie persigue a Abel, mientras este último es despedido tras errores que han hecho perder mucho dinero a su banco. Al encontrarse en la calle solo y desesperado, incapaz de asumir sus responsabilidades y afrontar la violencia del mundo, pierde el equilibrio, porque en la vida, a diferencia del cine, no se puede cortar ni retroceder. Hundido, ayudado por el alcohol, en la negación de la realidad para seguir creyendo en la reconquista de Lizzie y en una posible redención, deambulando entre pesadillas, ensoñaciones y alucinaciones, se hunde poco a poco en la locura, haciendo de Firouz, ese reproche vivo que fue testigo de su ascenso y de su muerte. su caída, el responsable de sus desgracias.
Afuera la tormenta se desatará en un clima apocalíptico que reflejará el estado del mundo interior de Abel que deambula por la ciudad y en sus recuerdos. Al encontrarle difícil reconstruir la unidad de su vida rota, resistirse a este chantaje de Firouz, ofreciéndole también una manera tentadora de terminar las cosas dirigiendo su resentimiento hacia el mundo y hacia sí mismo contra los demás, el héroe fracasará en un hotel en su trabajo. -barrios de clase donde se amontonan otros excluidos, refugiados o inmigrantes, y donde se dará cuenta de que no es el único que sufre, que " lo que nos pasa a nosotros, nos pasa a todos " ...
Compartir de esta manera "sufrimientos terribles" es para el autor (1) una "llave para el otro" consoladora que puede evitar la violencia, impedir que el mal sea la única salida a la desesperación, ya sea la única "puerta de liberación" - para usar la cita de Daniel Defoe que colocó al comienzo del libro (2) .
1) Ver http://www.tdg.ch/culture/livres/Avec-Allegra-Philippe-Rahmy-lche-une-jolie-bombe/story/19811673
2) “¿Cuántas veces no sucede, en el transcurso de nuestra vida, que el mal que más buscamos evitar, y que nos parece más terrible cuando hemos caído en él, es la puerta de nuestra liberación, la única salida a nuestra aflicción. », DANIEL DEFOE, Robinson Crusoé
Allegra se desarrolla en Londres, en una ciudad vivaz, cosmopolita y colorida, con múltiples facetas, a imagen del mundo, donde Oriente y Occidente se encuentran, Philippe Rahmy suma magistralmente, aunque de forma a veces un tanto artificial, numerosos temas(3)testificando las diversas formas de violencia en nuestras sociedades contemporáneas, y describiendo la caída de su héroe mientras trae fragmentos de recuerdos de su infancia y su ascenso social.
Frases breves, rápidas e incisivas hacen avanzar la trama ahorrando misterio y suspense hasta la caída final: una economía de escritura cuya sequedad se compensa afortunadamente con la adopción de un tono onírico y un clima de extrañeza.
3) Las finanzas, rey del dinero en un sistema capitalista globalizado que rechaza a los débiles, la violencia colonial, la inmigración, la identidad, el racismo y el terrorismo, el alcoholismo, la paternidad...
Utilizando la figura del animal para iluminar mejor la violencia ejercida sobre el hombre (proceso que recuerda a Zola en Germinal con el descenso del caballo a la mina), asocia al héroe con el caballo en agonía que Nietzsche abrazó en Turín en un ataque de locura compasiva (4) , retomando escenas sorprendentes de la película El caballo de Turín que este episodio inspiró en Béla Tarr (5). ¡Y hasta hace vivir a Abel, que pasó su infancia en una carnicería familiar junto a los mataderos, frente al zoológico de Londres !
Y esto inmediatamente da una dimensión extraña y poco convencional a la percepción del héroe de la vida cotidiana, dando poder al texto, en particular a través de visiones delirantes casi surrealistas. Imágenes deslumbrantes y coloridas, sangrientas o fabulosas que, paradójicamente, resultan profundamente reveladoras de la realidad del mundo (en particular, esta cabeza de caballo hinchada escondida bajo una bolsa antes de su sacrificio, estos cadáveres escapados de un camión frigorífico volcado o el asesinato de un viejo ciervo) y que, como todos estos jirones sonoros arrancados del mundo exterior que también reverberan con fuerza en el cerebro enfermo de Abel, hablan de su sufrimiento. Trastorno mental (6)de un héroe destrozado que lucha por encontrar su identidad, por reconstituir su unidad. Todo ello confiere al libro una apariencia explotada en un ritmo de líneas y colores fragmentados.
4) Reacción claramente influenciada en el filósofo por la reciente lectura de Crimen y castigo de Dostoievski que describe un episodio similar - y que aparece de la misma manera en esta novela en el momento en que el héroe duda en cometer no un asesinato individual sino un atentado.
5) http://www.lemonde.fr/cinema/article/2011/11/29/le-cheval-de-turin-magistral-final-pour-bela-tarr_1610721_3476.html
6) Pensemos en el héroe de Moi Khaled Khelkal (de Salim Bachi) que, preparándose para cometer su ataque, sufre alucinaciones y parece ciego y sordo al mundo que le rodea, del que sólo percibe un rumor que se une inquietantemente al incesante Un martilleo de pensamientos recorriendo su mente.
Sin embargo, algo falta en esta primera novela. Cuesta creer en estos personajes apenas esbozados como Lizzie o Firouz, e incluso en Abel, un héroe narrador al que el "yo" no le basta para darle sustancia y que, por tanto, no consigue despertar nuestra empatía. Porque el autor nos sumerge inmediata y casi exclusivamente en su mente desgarrada por un exceso de sufrimiento cuyo origen no quiere precisar demasiado al principio. Y así deliberadamente vuelve vagas y oscuras las circunstancias en las que se produjo el colapso del mundo del héroe y su despegue de la realidad.
Es que Allegra es, en mi opinión, sólo una larga historia. De hecho, Philippe Rahmy ha retomado un antiguo cuento escrito durante una estancia en Londres, Loop Road , dándole cuerpo añadiendo temas. Y se nota tanto en el tratamiento excesivamente superficial de estos numerosos temas, a veces "abofeteados" un poco rápidamente, como en la falta de encarnación de los personajes. También es posible que se haya esforzado demasiado en no comprometer el efecto de su caída, una caída que es sin duda el elemento en torno al cual se construye un cuento, pero no necesariamente una novela.